《丹霞恋》以丹霞地貌为载体，构建起东方阴阳哲学的岩石史诗。\"丹佬雄阳存\/霞姑滋阴在\"的二元对位，既呼应《周易》\"一阴一阳之谓道\"的哲学母题，又在\"舜帝南巡点鸳鸯\"的传说重述中完成历史与神话的互文。值得注意的是，诗人将韶石与韶音并置，使地质构造与礼乐文明形成通感联觉，这种\"石能言\"的书写范式，令人想起谢灵运\"池塘生春草\"的物我交感，却在\"囍奏韶华嘅乐章\"的粤语叠韵中，迸发出庶民文化的狂欢气质。
三、古道记忆的层累叙事
《梅关古道》以蒙太奇手法重构历史时空：\"天险，壁悬\"的视觉压迫与\"科技火攻\"的听觉震撼形成感官对位，这种战争场景的碎片化呈现，暗合本雅明所说的\"历史的天使\"——在废墟中凝视过去。诗人以张九龄开凿梅关的史实为基点，通过\"广府珠玑喺桑梓\"的方言表述，将个体记忆升华为集体乡愁。这种叙事策略与宇文所安在《追忆》中论述的\"地志诗学\"不谋而合，在石头与火焰的辩证中，完成对岭南文化基因的考古发掘。
四、禅宗美学的方言重构
《菩提物语》以三重呼告\"菩提，菩提，菩提\"开篇，其声韵节奏暗合《金刚经》\"佛说般若波罗蜜，即非般若波罗蜜，是名般若波罗蜜\"的三段论式。诗人对六祖慧能\"菩提本无树\"的着名偈语进行方言改写，以\"有有冇冇\"的粤语叠字消解本体论追问，这种语言实验恰似德里达的解构主义策略，在语音的褶皱中埋藏禅机。当标准汉语的确定性遭遇方言的含混性时，诗歌反而获得了\"不立文字\"的顿悟空间。
整组诗作呈现出巴赫金所说的\"众声喧哗\"特质：在地质学与神话学之间，在文言与白话之际，在雅言与方言之隙，诗人搭建起多声部的复调结构。这种写作策略与宇文所安在《中国\"中世纪\"的终结》中论述的中古文学转型形成跨时空对话——当唐代诗人用格律驯服方言时，树科却反其道而行之，让粤语特有的入声字与语气词成为诗歌节奏的驱动引擎。
在文本肌理深处，我们窥见列斐伏尔空间生产理论的诗学映照：自然地理（第一空间）、精神图式（第二空间）与文化记忆（第三空间）在方言的催化下发生三重辩证。诗人以\"通天塔\"对抗巴别塔的语言分化，用\"珠玑巷\"重构文化认同的基因图谱，最终在\"菩提树\"下完成对岭南精神的禅意塑形。这种写作既是对黄遵宪\"我手写我口\"的诗学宣言的当代回应，也是对方言写作可能性的前沿探索。